Только пришел домой и разумеется с утра не было времени написать о смерти Германа–старшего (1938-2013).
Киноблог не морг, но не написать о таком человеке на тематической блоге мне кажется как минимум неправильным.

кино фильмы трейлеры - http://thedvdvampire.com

Инсайде хотелось бы собрать мнения о нем, тех людей, которые так или иначе где–то с ним пересекались.
Я пожалуй начну первый.

69 Responses to Только пришел домой и разумеется с утра не было времени написать о смерти Германа–старшего (1938-2013).

  1. NamMilk:

    Копирну свое сообщение из поста на БЛ, где мы с 2007 года ожидали его «последний фильм».

    Когда я еще был советником вице–губернатора СПб, курирующего Комитет по культуре (2005–2008), я неоднократно видел этого могучего человека на разных совещаниях.
    Прекрасно помню его борьбу по Ленфильму, помню его тяжелую работу на «КиноФоруме», помню как порой резко и очень четко он мог охарактеризовать того или иного политика.

    Помню как–то мой шеф (царство ему небесное) обратился к Герману–старшему (царство ему небесное) и спросил про его «последний фильм», типа как там идут съемки и тд и тп. Это был 2007–2008 год, точно не помню, но уже тогда Герман–старший сказал, что он многое уже сделал, но ему все еще предстоит тяжелая работа и она может серьезно затянуться, так как ему никто не помогает по финансам. Также он подметил, что слова «последний фильм» были очень точными, так как он уверен, что больше он ничего не успеет снять, да он и не хотел. Он сказал, что он это понимает и отдается полностью этой картине.
    Шеф сказал в ответ, что такими темпами он будет снимать его до смерти.

    Сегодня прихожу утром на работу, открываю Фонтанку.ру и прям ножом по сердцу.
    Сразу вспомнил этот диалог с моим шефом и прям так тяжко стало.
    Каким бы фильм у него не вышел, хотя я верю, что это будет шедевр, я знаю точно одно, что этот человек вложил туда свою душу, здоровье и остаток своей жизни.

  2. AymLt:

    Меня неделю назад пригласили на один междусобойный показ «ТББ», который должен был состояться 1-го марта.
    Ну и сам Герман должен был показывать…
    Теперь наверное все отменится 🙁

  3. Floblack:

    Это большая потеря.

  4. AymLt:

    А из его фильмов мне вообще больше всего нравится его самый первый фильм — «Седьмой спутник».
    Его почему то мало кто смотрел, да и вообще мало кто знает, что «спутник» — это первая работа Германа как режиссера (он со-режиссер фильма).

  5. Hz_ZZ:

    А двадцать дней? Хотя у него я не припомню ни одного плохого фильма

  6. AymLt:

    «20 дней» хорошее кино… но по мне — так «Спутник» лучше…

    Мне вообще фильмы Германа нравятся по убывающей.
    Спутник — шедевр
    Проверка на дорогах — круто
    20 дней — хорошо
    Лапшин — очень тяжело мне его смотреть почему то…
    Хрусталев — вообще не понимаю

    А мой преподаватель по «Истории Отечественного Кино» — Марголит Евгений Яковлевич, все фильмы Германа любит наоборот по нарастающей.
    И когда я ему рассказал про свои вкусы — он очень удивился, и потом основываясь на моих беседах с ним вроде написал новую главу в свою книгу. Так что я «хоть и неправильный мед люблю», но это тоже имеет право на жизнь.

  7. Daoko:

    То что не хотел больше снимать — вранье.

  8. Daoko:

    Спутник отличный, но вот для меня самое-самое это «Мой друг Иван Лапшин».

    Герман вообще сумел раскрыть в полной мере драматический талант таких мощных комедийных актеров как Никулин и Миронов. Мне рассказывали, что Миронов очень обиделся за то что Герман с ним творил (он его приблизительно как Ярмольника морально насиловал).

  9. AymLt:

    ДА, Никулин и Миронов у Германа — самые интересные их роли!!!

  10. NamMilk:

    в 2007–2008 было именно так, по крайней мере он так говорил. Это было при мне.
    ПС. У него как у режиссера разумеется были какие-то идеи и тд и тп., но до реальной реализации это не доходило.

  11. 0mzRain:

    пусть тут


  12. Kaygreen:

    некролог на Эхе от Германа-младшего

  13. Tfoam:

    Куда ни кинь, все пишут великий, великий. Я так и не понял в чем его величие? У чувака нет ни одной престижной мировой награды, а все его творчество напоминает потуги сделать круче, чем Тарковский. Мож кто объяснит мне, а? В чем пафос-то?

  14. er_suSnow:

    За фильм «Двадцать дней без войны»
    премия Жоржа Садуля (Франция) — 1977
    За фильм «Мой друг Иван Лапшин»
    Приз жюри «Бронзовый леопард» и приз Э. Артариа на международном кинофестивале в Локарно-86
    Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых — 1987
    За фильм «Проверка на дорогах»
    Государственная премия СССР — 1988
    Лауреат премии критики на международном кинофестивале в Роттердаме-87 за фильмы: «Проверка на дорогах», «Двадцать дней без войны», «Мой друг Иван Лапшин»
    За фильм «Хрусталёв, машину!»
    Фильм участвовал в конкурсе Каннского кинофестиваля (1998)
    Лауреат премии Высоцкого «Своя колея» — 1999
    Лауреат почётной бельгийской кинематографической премии «Золотой век» — 1999
    Призы «Ника» за 1999 год в номинациях: лучший игровой фильм, лучшая режиссёрская работа
    Национальные премии Гильдии киноведов и кинокритики «Золотой Овен» за 1999 год в категориях: лучший фильм, лучшая режиссёрская работа
    премия Президента Российской Федерации.
    народный артист Российской Федерации (1994)[1]
    заслуженный деятель искусств РСФСР (1988)
    приз «Золотой овен» в номинации «Человек кинематографического года» («За создание уникальной студии, интуицию и настойчивость») — 1992
    премия «Триумф» — 1998
    премия имени Сергея Довлатова — 1998
    Царскосельская художественная премия (2003)
    орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени[9]
    орден Почёта (30 июля 2008) — за большой вклад в развитие отечественного кинематографа и многолетнюю творческую деятельность[10]
    Царскосельская художественная премия (2012)

    да и не наградами и не деньгами меряют искусство.

  15. NamMilk:

    пиздец как я с тобою не соглашусь. Да и причем тут премии?

  16. Tfoam:

    А сколько у чувака Оскаров, Пальмовых ветвей, Белинских медведей, Венецианских львов?

  17. er_suSnow:

    особенно, конечно, Оскаров ему было легко получить.

    Ну, у фильма «повелитель бури» из последних есть оскар за лучший фильм. И чего?

  18. NamMilk:

    ну что вы так на этот фильм налетаете. Нормальное кино. Мне вот оно очень понравилось.
    Просто этот фильм в том году был весьма кстати, как и «Арго» в этом.

  19. Tfoam:

    Слушай, он даже не номинировался ни на одну престижную мировую премию, я имею кинофестивали класса А. Что он нового внес в киноязык? Ничего. Что он нового внес в мировой кинематограф? Тоже ничего. На великого, уж извини, не тянет. Великие это по моему мнению — Орсон Уэлс, Феллини, Тарквоский. Ну никак Герман не дотягивает до их уровня. Снимать кино по 10-15 лет, это идиотизм. Причем я не спорю, у него есть хорошие фильмы. «Проверка на дорогах» — просто офигенное кино. Но вот этот надрывный пафос, который льется из всех щелей, мне непонятен.

  20. Hz_ZZ:

    Великий, не великий. Какая разница, какой ярлык ты навесишь. Фильмы у него охуительные совершенно, для его аудитории, к которой я себя скромно причисляю. А премии… Премии бывает за такую безвкусицу дают, тут не угадаешь.

  21. Tfoam:

    Не в этом дело. Он хороший режиссер, но на великого не тянет. То что делал Герман — это итальянский неореализ в чистом виде. А итальянский неореализм создал Феллини, когда написал сценарий для Росселини «Рим открытый город». Поэтому Фелини и Росселини великие режиссеры, а Герман нет.

  22. Tfoam:

    >> да и не наградами и не деньгами меряют искусство

    Скажи это Шекспиру, чей театр был чисто комерческим предприятием, ориентировался на лондонскую чернь и был направлен на извлечение прибыли.

  23. NamMilk:

    ты правда из всех его фильмах только «Проверку на дорогах» вспомнил?
    Прости, но это без комментариев. 🙁

  24. Hz_ZZ:

    у тебя месячные что ли?

  25. NamMilk:

    он нормальный парень. Просто у каждого свое понимание таких людей.

  26. AkaMilk:

    Оскар, например, только за безвкусицу и дают.

  27. NamMilk:

    не всегда. Были времена…

    Ладно, давайте не портить этот пост памяти. Прошу.

  28. Tfoam:

    да, нет, конечно.

  29. AkaMilk:

    Были, но теперь — беда беда.
    Вот если «Резня» на Канны в этом году успеет — даю руку на отсечение что дадут пальму, даже если будут фильмы лучше (:

  30. Tfoam:

    ну для меня он просто хороший режиссер, который работал в тех рамках и тех приемах, которые изобрели до него.

  31. er_suSnow:

    то-то Шекспир был такой богатый.

    У всех депутатов такое виденье мира?

  32. Tfoam:

    Согласен, я искренне не понимаю, что великого сделал Герман. По мне — он хороший режиссер, не более. Делал отличные фильмы, но опять же ничего нового он в киноязык не привнес. Все его творчество — это симбиоз итальянского неореализма и Тарковского.

  33. Tfoam:

    У тебя странный подход, что настоящее искусство денег не приносит. Так говорят лузеры и графоманы. Именно настоящее искусство всегда комерчески успешно. Пушкин до сих пор печатается и продается.

  34. Hz_ZZ:

    Т.е. ты, иначе говоря, отказываешь Герману в собственном узнаваемом киноязыке? Ты не прав. Его фильмы с нескольких кадров опознаются как его фильмы. Именно благодаря киноязыку.

    Я вообще больше ни у одного режиссера в мире не видел такой работы с одновременными диалогами, например. Я не понимаю, как это ему удавалось, но удавалось это, по моему скромному мнению, только ему.

  35. er_suSnow:

    у меня нет такого подхода. Настоящее искусство может быть коммерчески успешным, но я не помню богатств ни Тарковского, ни, тем более, Ван Гога. Да и Пушкин не блистал ни признанием при жизни слишком большим, ни доходами от творчества — на деньги от поместья он жил.

    А то, что сейчас продается, так и мифы древней греции продаются. И что? Или беовульф. Или сказание о нибелунгах.

    Деньги — не маркер. Они могут быть, но их может не быть. Это извращенное понимание мира — всё мерить на деньги.

  36. Tfoam:

    У него есть какие-то вещи, которые он реально делает шикарно. Но он продолжатель традиций, все его работы укладываются в рамки нового неореализма. Который, опять же, изобрел не он. Он действительно делал хорошие фильмы.

  37. Hz_ZZ:

    ну видимо я не искусствоед просто
    вопрос нужно ли оно
    особенно вот здесь и сейчас

  38. EkiMilk:

    Поддавшись общей волне, посмотрел вчера «Хрусталев, машину!». Сильное кино, что тут скажешь, по уровню художественности почти как «Зеленый слоник». А так дядька видно был хороший, но его отца и сына как-то больше уважаю.

  39. Hz_ZZ:

    А из сына что посмотреть прикажешь? А то не видел я пока ничего

  40. Tfoam:

    Я знаком с киноязыком и историей киноискусства и смотрю на творчество Германа с этих позиций. Может я и не прав.

  41. LobRain:

    Это был конечно мастер вне времени. Для меня, конечно — «Мой друг Иван Лапшин». И все. И Миронов и очень Болтнев, непонятый, недооценённый, хоть и играл и у Гончарова, и этого К-к-кротова. И проститутка Русланова. Великая. На уроне Миронова и Болтнева, не меньше.

  42. EkiMilk:

    «Бумажный солдат», Garpastum еще, но этот тяжеловат на мой взгляд. Это кино для особого настроения конечно, хотя мне ложится на душу, в отличии от прочего фестивального кино

  43. Tfoam:

    Ну не надо. Человек занимается творчеством не для себя, а для того, чтобы его творчество увидело как можно больше народу. И чем больше это творчество увидит народа, тем больше он заработает. Кстати, это относится и к Герману. Он был комерчески успешным режиссером. Например, «Проверку на дорогах» в прокате посмотрело 9 миллионов человек. Так что как ни крути, а деньги — показатель. За дерьмо человек ни копейки не заплатит.

  44. er_suSnow:

    идеологи делают ради зрителей, творцы — ради творения.

  45. Tfoam:

    Нет. Я тебе страшную тайну раскрою. Практически вся советская «золотая киноклассика» — это чисто коммерческий проект, который был придуман и реализован Чухраем, которому советское правительство поставило задачу собрать бабло в бюджет. А творцами себя называют бездарные лузеры, которые гонят графоманское говно километрами и которое никому не нужно.

  46. AnnSnow:

    пертосян очень коммерчески успешен, значит ли это, что его творчество заслуживает место в музее?

  47. Tfoam:

    в каком музее? вопрос четко формулируем.

  48. AnnSnow:

    не могу так сразу ни одного литературного или театрального музея вспомнить.

    Ну ок, другой пример. Никаса сафронова в лувр рядом с Моной Лизой повесить.

  49. Tfoam:

    Каким тиражом выходят альбомы с репородукциями картин Леонардо и Сафронова? Вот тебе и ответ. Как ни крути, но мерилом таланта все равно остается $$$. Вот еще пример. Караваджо в каком году умер? А теперь посчитай сколько один Пушкинский музей бабла заработал на его выставке, если народ даже при -20 в среднем стоял в очереди часа 2. Сафронов за всю жизнь столько бабла не поднимет сколько один Пушкинский поднял на выставке только Караваджо.

  50. Tfoam:

    причем именно таким аферистам, как Сафронов и невыгодно искусство и творчество балом мерить, потому что сразу становится видно, что они полное говно.

  51. Tfoam:

    в смысле баблом мерить.

  52. er_suSnow:

    в принципе, можно уже в карму вы ходить.

  53. Daoko:

    Ты б свалил с поста, дружок. Не видишь что ли, что тебе тут не рады.

  54. AnnSnow:

    тут не столько творчество, сколько время. Люди гоняются за именами и раритетами, а не творчеством.
    Куча туристов например не смогут отличить рембрандта от ван эйка, но если им назвать эти имена, то начнут многозначительно кивать, услышав что-то знакомое.

    А про бабло.
    Вон там фотки медведева продают на аукционах за миллионы. Ты видел эти фотки? Или картинки матвиены? Объективная ли эта цена за творчество? Или цена более объективна за имя?

  55. Ykson:

    И Гурченко.

  56. NamMilk:

    Резня какая? Которая камерная?

  57. AkaMilk:

    Которая Германовская, конечно 🙂

  58. MacEkb:

    «Проверка на дорогах» — охуенный. тот редкий случай, когда экранизация ничуть не хуже литературного первоисточника.
    так получается только тогда, когда отец пишет, а сын снимает.

  59. NisPhone:

    Жарков еще! классный актер.

    размер 298x357, 68.90 kb

  60. Daoko:

    я транслирую то, что своими ушами слышал когда он в Доме Кино мастер-класс давал в 2008 году. Говорил, что хотел бы снять очень многое, но прекрасно понимает, что это его последний фильм.

  61. NamMilk:

    нууууууу… Мы о разном говорим. Каждый режиссер много имеет идей и желания все это снять, но прекрасно понимает что не может.
    То о чем говорил я — это было в контексте реальных возможностей.

  62. ZzzMilk:

    Я пробовался на роль в «Хрусталев, Машину!». Мне было лет 14, наверное. Меня и несколько парней отобрали в школе и пригнали на Ленфильм. В кабинете с табличкой «Алексей Герман» его ассистент минут 30 меня так и сяк долбал, предлагал вспомнить самые сильные чувства, злость, ненависть и т.п. Но я был скромным домашним мальчиком и, наверное, просрал свою актерскую карьеру прямо тогда же. Или же бы Герман съел мой мозг за завтраком чуть позднее, т.к. еще лет пять потом снимал этот фильм.

    Я тогда не знал, кто такой Герман и чем он знаменит, конечно. Хотя, что характерно, я уже смотрел «Проверку на дорогах», которую крутили в конце 80-х во всех кинотеатрах.

    Вообщем, только через пару лет я понял, что это был за чувак, посмотрев другие его фильмы.

  63. NisPhone:

    моего блогобати настоящий батя в «Хрусталеве» снялся. ну так, в эпизоде: там в самом конце, когда Сталин умирает (это ведь не спойлер?) в комнату адъютант заходит, азиат (на самом деле, кореец).

  64. LobRain:

    Да в Лапшине все. А Филиппенко?

  65. Morenko:

    я скажу вам, что он внес нового. Смотрите, вы заходите в комнату, полную людей. Скажем, какая-то вечеринка. И вы слышите равномерный гул, обрывки слов, фраз, другие звуки, которые сливаются в гул. Вы начинаете прислушиваться и выделяете для себя какой-то диалог. Потом переключаетесь на другой. Или перестаете слушать и возвращается гул. Кинематограф в 100% случаев проблемы выбора диалога зрителю не представляет, автор фильма делает выбор сам. Герман первый, кто просек эту тему. Он прекратил навязывать зрителю сюжет. Результат получился просто фантастический, его фильмы получили дополнительный объем и дополнительные возможности для художественного воздействия. Ни у кого другого я ничего подобного не встречал. Впрочем, если в Лапшине этот эффект используется дозировано, то в Хрусталеве его чересчур много, просмотр фильма превращается в процесс физического преодоления, мучительный и долгий. Вот что привнес нового в мировой кинематограф Алексей Герман.

  66. NamMilk:

    «Ленфильм» совсем скоро может поменять название на — «Ленфильм им. А.Ю.Германа» — http://www.thr.ru/articles/1899/

  67. DtlMilk:

    ну что. глядишь теперь тот самый фильм уже и покажут.
    нет больше причин скрывать.

Добавить комментарий